1969 : La bande son

Voici la bande son originale de la version du Guignol au Gourdin montée en 1969 par Monique Créteur à Nantes et jouée dans la cour ovale. A l'époque (depuis l'après guerre en fait) les bandes sons étaient déjà enregistrées. Elle nous a été transmise par Serge Couturier, le fils de Monique Créteur. Cela a été le premier spectacle monté par Monique Créteur. Elle y joue Rosita.

Premières versions des chansons

Les partitions des chansons dont nous disposons, grâce aux indications de Remedios, sont celle transcrites par Gustavo Pittaluga (éditées en 1960) et reproduites dans les œuvres complètes de Lorca. Ces partitions ont réservé quelques surprises aux oreilles musicales de l'équipe, les accompagnements étant dans plusieurs cas disonnants par rapport à la mélodie. Qu'a cela ne tienne, il y en avait assez pour que Alice et Yves les déchiffrent à la guitare (avec l'aide de Manon aux manches de couteaux à huître). Nous pouvons donc dès maintenant nous mettre dans l'oreille ces chansons traditionnelles collectées par Lorca. PS: si vous ne voyez pas un petit lecteur audio ci-dessus, c'est que votre navigateur internet a un problème de configuration.

CURRITO, el del puerto (Paquito de la marine)

Currito est le garçon typique, qui croit que les filles l'attendront toujours. Il revient donc après « [s’en être allé] par le monde » pour se marier avec celle qu’il a abandonnée quelques années plus tôt. Mais Rosita l’a remplacé, et c’est désormais Cocoliche qui compte à ses yeux.

 Dans le dernier tableau, le spectateur assiste à un comique de situation : Rosita repousse Currito, celui-ci persiste, et Cocoliche croit que cet homme de la marine est l’amant de Rosita.  Ce personnage, important dans la pièce, est donc là pour apporter de nouveaux problèmes dans l’histoire amoureuse de Rosita.

 

Nous n’avons pour l’instant pas de poupée qui le représente, mais elle est en construction. Chantal nous a donc envoyé la photo du premier modelage, en terre. Pour lui, elle a choisi une tête de souris, un grand nez et une bouche très particulière, presque triangulaire.

ESPANTANUBLOS (Vole-au-vent)

L'aubergiste, le nez en l'air, est dans la lune. Il soupire, apporte à boire, tremble devant Cristobita. En lisant la pièce, c’est grâce aux didascalies que l’on peut se l’imaginer comme un personnage très lent (avec fainéantise). Mais, terrorisé, il permet aussi de révéler, encore une fois, la brutalité de Cristobita.

Dernier point, son nom : Espantanublos. On a dit auparavant, que l’aubergiste est dans la lune, soit dans les nuages selon l’expression espagnole. Le nom ne donne-t-il pas donc quelques indices sur sa personnalité? En effet, il semble faire fuir les nuages (espantar :épouvanter, chasser; nublo: nuage très dense et noir, qui annonce une tempête).

LOS CONTRABANDISTAS (les contrebandiers)

"A la derecha, un grupo de contrabandistas clásicos, vestidos de terciopelo, [...] juegan y cantan" (“A droite, un groupe de contrebandiers classiques, vêtus de velours […] jouent et chantent)

La scène s’imagine plûtot facilement. Une taverne sombre, au fond à droite ces fameux contrebandiers, buvant, jouant aux dés et chantant des chansons paillardes. Et, cette image en tête, on imagine que les contrebandiers ont une importance capitale. Est-ce pour cela que le marionnettiste a  décidé de faire des « poupées », de leur vrai nom, si imposantes et recherchées? Mais,  les contrebandiers n’interviennent que pour une scène, et leurs réflexions ont peu d’importance !

L’un trapu, le nez rond , l’autre à l’allure colossale, la tête allongé, le nez imposant, ils sont, tels les daltons, d’apparence opposé.  Mais leurs vêtements de velours et leurs barbes mal rasées les rendent tous deux mystérieux, leur esprit parait ténébreux.